CHUANG HSIN-I 莊馨怡
2025 作品創作計畫｜ 03.22 - 05.11
有章博物館 聯展「陳美玲」
«Michelle Chen»
事物間的距離，存在著不可知的測量法
「回憶」是動作當下，這個過程會吞噬沈默之前的所有話語，留下欲言又止的懸宕。
如同 « 絮語 8 » (2025, Fragments d'un discours 8 ) 那些維持在「恰當位置」的刻痕，試著顯現這些情緒的些許抵抗。覆蓋文字的這些花粉是沉落的邊線，如同原先空間邊緣，因為人們綿延的步伐，而陷落入地成為乘載記憶的路徑，爾後成為回憶的稜線。
作品 « 絮語 9 » (2025, Fragments d'un discours 9 ) 保留一段簾幕邊緣與花粉的咫尺，使這些從記憶底層重返的情緒得以安置。聲音飄在風的表面，在褶皺深處噤聲的話語間撩動，於是有了觸碰的可能。
創作過程間接地呼應到瑣碎日常中的痕跡，也許來自皺摺或是一枚壓痕，保持沈默並承載了身體的記憶與情感觸動的頻譜。
在« 缺席的存在 3 » ( Être de l’absence III)，矮凳上的裂痕是木紋印跡式的顯現，既是自然的生痕，也是記憶的「持存痕跡」。藝術家用花粉填入因磨損而缺失的木紋，修補痕跡直到每一道縫隙的邊界被隱約看見。它們無從參照，因為「正在述說」，處在建構與離散的過渡地帶。
對藝術家而言，重複的填補手勢並不具備任何獨特的技巧，它只是一團密度很高的迴響，反覆指向缺席的存在。
絮 語 09
Fragments d'un discours IX
2025, 花粉, 棉紙, 繡線, 布, 尺寸依場地而定
攝影/ANPIS FOTO 王世邦, 藝術家
圖片/長椅小姐、有章藝術博物館、藝術家提供
保留一段簾幕邊緣與花粉的咫尺，使這些從記憶底層重返的 情緒得以安置。
聲音飄在風的表面，在褶皺深處，噤聲的話語撩動，於是有了觸碰的可能。
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緊繃的線是一條警報線，一道振動向量，
自線上落下的花粉，傳達了手的撞擊。
回憶的動作，如同當身體撞擊壁面所產生的聲響，會擴散出去但又再度返回，
然後我們才可以「聽見」撞擊，那是疼痛的證明，也是探向記憶的痕跡。
◁ 佈展過程影像｜花粉灑落並堆積在棉線上
絮 語 08
Fragments d'un discours VIII
2025, 蠟, 花粉, 紙, 文本(「黑麻雀」p.9)
尺寸依場地而定
有章藝術博物館 (Taïwan) © CHUANG HSINI
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我總是從物質具體的觸覺經驗開始創作，
某種程度上，物質在此件作品中被理解的方式也有這樣的身體經驗。
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沒有比回憶的「動作」本身更貼近所謂的「記憶」了，它稍縱即逝，又持續刺痛著我們。「回憶」是動作當下，這個過程 會吞噬沈默之前的所有話語，留下欲言又止的懸宕。我取用脆弱的花粉或是薄蠟，將這些花粉填入刻出凹痕的薄蠟片之中，然後將每條刪除線覆蓋在詩句正確的位置上（恰當的位置），以顯現這些情緒的些許抵抗。
這些幾乎靜止的決裂狀態，反過來癱瘓話語的結構，但是你可以知道那裡仍有縝密的情感。面對缺席者的在場，不復存在的空缺感會持續存在在身體記憶中，它不會消失。我想表達這種徹底的沈默，那是在 逝去之後、哀悼之前，在這之間 過渡著的隱隱刺痛。
記於訪談2022, 板橋 Taiwan
缺席的存在 03
L'être de l'absence III
2022, 油菜花粉 家族物件,尺寸依場地而定
攝影/ANPIS FOTO 王世邦、藝術家
圖片/長椅小姐、有章藝術博物館、藝術家提供
家族物件上的裂痕是木紋印跡式的顯現，既是自然的生痕，也是記憶的「持存痕跡」。藝術家用花粉填入因磨損而缺失的木紋，修補痕跡直到每一道縫隙的邊界被隱約看見。它們無從參照，因為「正在述說」，處在建構與離散的過渡地帶。對藝術家而言，重複的填補手勢並不具備任何獨特的技巧，它只是一團密度很高的迴響，反覆指向缺席的存在。
聯展「陳美玲 Michelle Chen」
有章藝術博物館
2025.03.22-05.11
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策展人 長椅小姐 (杜依玲)
參展藝術家
席德進、吳瑪悧、李錦繡、莊馨怡、
洪瑋伶+辛佩宜、米爾納．巴米耶(Mirna Bamieh)、
明日和合製作所、李芳吟、卡葳塔· 瓦卡娜嫣恩(Kawita Vatanajyankur)
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主辦單位
國家文化藝術基金會「策展人培力@美術館」、有章藝術博物館
贊助單位 - 春之文化基金會、寶台機構、柯永璋、郭美淑
莊馨怡
文／長椅小姐 (杜依玲), 收錄於展覽畫冊, p.20
記憶是否可以被知覺？
它是否有有觸感、有氣味，產生痛感？
關於祖母逝世環繞不去的深刻記憶，透過創作過程中極度細微的重複動作，召喚起觀者身體的共感，同時推遲延緩強烈的情緒。回憶的物質性召喚，將原屬於私人的回憶得以被廣泛的經驗。
展場中若隱若現的文字、半透明的窗簾、隱約存在的裂縫，這些物質的曖昧特質顯現了記憶隨著時間越發難以辨明的特徵。創作《絮語 8》的過程中，藝術家將帶著余溫的半透明薄臘鋪在《黑麻雀》的文本上，沿著文字用針細細的劃出鑿痕，卻不至於劃破臘的底部，使花粉得以在不下漏的狀況填滿文字鑿痕。
身體創作過程始終維持在某種過猶不及的臨界點，花粉始終處在建構與離散的過渡地帶。美玲(1)的悲傷、言行、人生是否也在種種社會框架下始終被要求克制在理性的「恰到好處」？(2)
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編注
(1)「陳美玲（Michelle Chen）」為虛構人物。
(2) 此聯展以小說「黑麻雀 Moineau noir」文本為骨，九位藝術家為肉，拼貼成虛實交織的「陳美玲」，她並非單一角色，而是一個特定年齡與性別的社會切片，在事實述說與跨世代想像的交融之間，虛構人物「陳美玲」於展覽中遊走於紡織廠女工、公娼、家庭主婦、女畫家等多重身份之間，映照出台灣母親群像的時代縮影。